摄影棚照明设备有那些

 
       

  人像摄影棚的灯光器材,一般可以分为瞬间光式的闪光灯类和连续光式的石英灯类两种。闪光灯类的闪灯是摄影棚最基本、最常用的设备,属于常态性的拍摄时使用。其光源一闪即逝,底片可在瞬间便感光完成,故又称为“瞬间光”。主题打光时的明暗情形,可借闪灯内部设置的模拟灯来直接观看。拍照操控颇为便捷,色温为5400K左右正常色调,是摄影棚内最基本的设备。连续光式的石英灯类光源,用于希望能有暖调色彩,或是喜欢慢速细致感光的拍摄。其光源属于连续性发光体,所以与闪光灯类的光源相反,可以以慢速感光的方式来得到较为细致的色彩。只是此类型灯光的电量消耗较大、容易发热,色温亦呈3200K的暖黄色调。由于是连续性发光,所以是电影等动态影片拍摄时的最主要光源。若想得到5400K的正常色温,可以用C12蓝色滤镜来矫正。摄影棚的灯光器材,无论是闪光灯,或是石英灯,其打光方式皆非单灯打光法。一般摄影为了使照片画面的明暗光比能完美起见,摄影棚皆采用复灯打光,所以需规划多盏以上的灯光来组合,效果较为完美。各灯所负责的功能及所打出的效果,可参见下列简明一览表。

  3.背景灯 背景光 属效果光之一,打亮背景区域,否则主题与背景缺少光域与层次 感,而且会产生背景阴影。

  4.发灯 发光 属效果光之一,使头发与深色背景分离,唯背景是浅色系时不适用。

  5.聚光效果灯 背景光主题光 制造强光特效,如果插上特制形状的插片,可得到不同形状的光影效果,经常用在制造背景光影时。

  6.其他效果灯 效果光 其他亦有使主题轮廓凸显的“背面光”等效果灯,使用技巧与功能视摄影师的需求而定。

  在打光时,为了改善各灯光的光质与色彩,如直射光改变成散射光,或改成光束集中的聚光等光质,可以使用灯光的附属设备,例如利用反光伞、无影罩;四叶遮板等设备来改变不同的光质。其重点设备及功能如下所述。

  (1)反光伞:将反光伞装置于灯光前,利用此伞的反打功能,将裸灯(无任何遮蔽物的灯)转变为跳灯(有反射物的灯),这种形式的打光法,使光质变成散射光的性质,从而得到较柔和的光质。常装于辅灯或主灯上。其材质有银色或白色的,但以白色较为常用,光质较柔和。

  (2)无影罩:无影罩是最简便而直接的散射光转换装置。其作用是将一半透光的白布制成灯罩,直接套于灯头,直射光经过这块布罩,便扩散为散射光的光质,操作简便,是摄影棚最重要且普遍使用的改变光质的设备。常用于主灯或辅灯上,其尺寸有大有小,可依摄影师的拍摄目的选购。

  (3)尖嘴罩:是与无影罩功能相反的装置,这种类似猪嘴巴的漏斗形圆筒,装设于灯头前时,会将裸灯的光更集中地导引于投光处,形成聚光的状态,是发灯聚光效果最常用的导光设备。

  (4)四叶遮板:此为多功能用的配备。其外形为一个由四个活动遮片组合而成的罩子,可以依叶片所开的大小孔径而得到大范围或者是小范围的照明,是改变照明范围的最佳创作设备。还可以利用其插孔插上任何色片,而得到色彩改变的色光。操作简便迅速,是很重要的多功能设备,常用于背景灯的变化。

  (5)色片等其他配件:色片即为能改变灯光颜色的有色透明片,其材质为塑胶材料,摄影师可依自己的喜爱而更换。另外还有描图纸等减光材料,可参考各材料厂商的说明书,并依创作者的摄影内容来充分利用,达成采光设计不同的效果。

  闪光灯主要是用于在光线不足的情况下照亮场景,以便获得正确曝光的影像。多数的数码相机有自动闪光选项,当现场光线不足时,闪光灯会自动闪光

  我们使用闪光灯,很多时候并不是因为光线不足以正确曝光,而是为了提高快门速度,以达到凝固动态影像的目的。例如要拍摄水滴或活动中的人像,如果按普通的测光值进行曝光,影像就会虚化,不够清晰,而使用闪光灯就能把这些影像凝固下来

  我们知道,影像的景深效果是和光圈大小密切相关的,通常光圈大,景深就小;而光圈小,景深就大。利用这个原理,实际上可以利用闪光灯来增加景深。有时,因为现场光线的限制,我们不得不采用大光圈来拍摄,但却使得景深不够,而当采用闪光灯的时候,我们可以缩小光圈拍摄,有效地增加景深

  很多时候,我们会发现拍摄场景中,背景的效果不理想或干脆就不是我们想要的,这时我们可以尝试利用闪光来排除背景。因为闪光拍摄时,快门速度较高,闪光投射范围以外的背景会因曝光不足而无法表现,而前景由于闪光照射正确曝光,这样就可以突出前景,排除背景干扰

  闪光灯另一个最常见的用法是补光。拍摄的时候,场景中光线反差过大的情况是很常见的(例如逆光下的人像),因为CCD或胶片能够表现的亮度范围有限,所以在反差过大的场景中,不管针对亮部曝光还是针对暗部曝光,都会造成部分影像细节的丢失。这种情况,最好的做法是,针对暗部进行适当的补光,以减少画面反差(当然对亮部减光也是可以的)。闪光灯在这种情况下就是最有力的武器之一了。具体的做法很简单,打开闪光灯,让它在拍摄时照亮暗部就可以了,效果通常都是不错

  柔化闪光带来生硬的光线,使人物的肤质表现得非常细腻,非常适合拍人像艺术照片.

  最大限度地利用直射光和定向性来保持发射光的充分利用,保持照明的均匀性,以此来防止局部区域的过度照明,弥补发光效率的不足.

  无论是内景人工光线照明还是外景自然光照明,物体受光部位同其暗部两者光比不能过大,这是一般感光材料的技术性能所限定的,当然创作中的特殊效果和想法除外。反光板的最主要任务就是给与主光照明不到的暗部以辅助光照明,再现暗部原有层次,调节和控制画面明暗反差。如在直射光照明的逆光、侧逆光情况下、人物或物体被照明的轮廓、线条较亮,而脸部及物体没有被照明的部分较暗,两者反差很大,远远超出感光材料记录能力的范围。在这种情况下,反光板能发挥很好的作用,它能按照照明者的创作意图、想法要求进行调节,把人物或物体的明暗反差控制在感光材料允许的范围之内。反光板还可用于侧光照明时景物暗部的补光和顶光照明时景物的阴影部分的补光。凡使用反光板给予场景或物体暗部以适当的辅助光照明的画面,明暗反差适中,亮暗过渡层次丰富细腻,立体感和质感能得到较好的体现。

  由于感光材料记录景物亮暗能力有局限性,一旦镜头视角内的景物超出亮度比和光比范围(实际情况常常是这样),感光材料就显得无能为力了。如在直射光的逆光、侧逆光、树荫、楼房阴影下拍摄时,常因人物或景物暗部同亮的轮廓和亮的背景形成较大的亮暗比差,致使人物或景物的暗部受环境和照度不足的影响而偏色,暗部与亮部色彩发生偏差,不能正常体现暗部原有的色彩。这时,可利用反光板给暗部加光.提高暗部基础亮度,缩小两者反差,使其同亮部保持适当的光比,最大限度地利用感光材料记录光与色的能力,尽量避免由于亮度低造成的偏色现象,保持画面中亮部与暗部、画面与画面之间色彩的和谐统一。

  移光也叫借光,在拍摄现场光线不足、照明不平衡、照明条件又不允许加任何灯光的情况下,可使用反光板把光线移到拍摄处,提高或弥补拍摄处原有光线的照明不足。有时在飞机、汽车、轮船、火车上等照明条件不好的地方拍摄,可发挥反光板的优势,把有直射光照明处的光线和由散射光照明但较拍摄处光线充足的光线移和借到所需处,作被摄体和环境的主要光源。有时条件允许,可使用大块或多块反光板,但要注意反光板要从一个光源点上反射,防止在被摄体或其所处环境内出现过多虚假投影,同时也应注意光线投射高度以及光线来源的真实性。

  外景照明工作,照明人员创作的伸缩性很大,有时可直接干预自然光的照明,使其达到理想的创作要求;有时也可什么也不管,甘当灯光照明师,似乎外景自然光照明已经是十全十美。实际上,无论是直射光照明还是散射光照明都存在着很多缺陷不足,需要我们加以修正和弥补。在直射光照明下,怎样才能保证正常再现整个场景或画面的基本色彩,怎样才能将亮暗两部分反差控制在感光材料的宽容度之内,怎样才能有效提高场景内某一部分的照明亮度呢?反光板能帮助创作者实现这一切。在场景内整体亮度比较高但某些局部又比较暗的情况下,可用一块或数块直射光性质的反光板加以补充照明,提高其亮度,增加场景层次,达到总体照明的平衡。

  所谓效果光,指在照明中的水面波光的闪动效果、树影下的光斑光线效果、通过汽车玻璃和平静的湖面单向反射出的光线效果等。这些效果光,都可利用反光板加以模拟。

  内景照明主要依靠灯光,但反光板也经常能派上用场,发挥着其他灯具不能发挥的作用。如在整体布光之前,首先要在场景内有一个基础照明,即人们常称的底子光照明,使整个场景有个基本亮度,满足摄录设备对光线亮度的最基本要求。常用方法是把灯光打在反光板上,借助反光板的反射,形成柔和的散射光,以此提高环境内的基础亮度。再如用反光板作人物的辅助光,效果很好,光线非常柔和细腻。在内景照明中把灯光打在白布、白纸、白色墙壁上,也能收到近似的效果。

  将光线汇集后再投射到底片上。特点是光质柔和,反差较弱,原底片上的划痕、污点表现的也不明显,这是由于光线通过散射片在漫射箱内多次反射。

  测光表由一光敏元件组成感光探头,光线通过底片到达感光探头再传输给控制元件,将探头置于放大尺板上就能读出投射到底板上的影像光强度,所给出的读数不仅指示了正确的曝光时间,而且还指出了相纸或滤光片的反差等级。

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